Bureau Mazarin en laque à l’imitation de la marqueterie Boulle , époque Louis XIV

Rarissime bureau ouvrant par sept tiroirs et un vantail.

Il reposant sur des pieds cambrés terminés par des sabots de cervidés. Modèle de milieu à décor double faces en laque imitant la marqueterie Boulle en première partie d’incrustations de laitons découpés sur fond d’ébène. La plateau orné d’un cuir rouge doré aux petits fers est encadré de bandes décorées, le tout ceinturé d’une lingotière en bois doré finement sculptée d’acanthes. La face arrière simulant la même composition de tiroirs et niche que la face avant.
Bâti de sapin pour les fonds, bois de tilleul pour les parties dorées et décorées.
 
Parfait état de conservation , clé et serrures d’origine.
 
Travail Français de la fin de l’époque Louis XIV vers 1710 attribuable à l’atelier de Jacques Langlois ou de Guillaume Martin à Paris.
 
 
Notre avis :
 
Notre bureau fait partie d’un petit corpus de meubles réalisés dans la première décennie du 18 ème siècle par les ateliers de vernisseurs parisiens afin d’imiter la marqueterie Boulle.
En effet, si le but premier des vernisseurs et d’imiter les laques orientales de la Chine et du Japon, trés vite ils s’aperçoivent de l’étendue sans limite que permet la maitrise de cette technique. Naitrons alors des décors à l’imitation de la marqueterie Boulle , mais aussi des décors aux personnages de la « comédia del arte » puis plus tard les décors dans le goût de François Boucher, de Oudry ou de Pillement, qui feront la renommée du fameux vernis Martin.
Mais revenons à notre groupe de meubles de la plus grande rareté. En effet à notre connaissance seules deux commodes adoptant cette technique sont connues : la première est passée dans le commerce parisien, elle est illustrée page 94 du livre de Thibaut Wolvesperges  « Le meuble français en laque au 18 ème siècle »; la deuxième appartient au musée des arts décoratifs de Paris n° inventaire 51394 ; elle est illustrée page 41 du livre « Les secrets de la laque Française, le vernis Martin » .
Ces deux commodes aux lignes très sobres datent de la fin de l’époque Louis XIV vers 1710 , leur décor est en tout point similaire aux productions de la même époque.
Les gravures utilisées viennent des recueils de Jean Berain (1640-1711).
La perte de l’entretoise sur les bureaux Mazarin vers 1710 est un autre indice permettant avec certitude de dater notre meuble. Comme sur la commode du musée des arts décoratifs dont le plateau simule le marbre portor noir et or, notre bureau ne comporte pas de bronzes dorés. Lingotière, sabots et entrées de serrures sont en bois doré à la feuille, pour créer une illusion parfaite.
Ce bureau est le meuble de ce corpus qui est le mieux conservé et qui possède le plus beau décor, sur quatre faces ; de surcroit il est le seul bureau connu arborant ce type de décor.

Issue d’une collection privée du Sud de la France, il a probablement très peu voyagé. Aucun autre modèle n’étant connu à ce jour, nous pouvons juste citer le bureau Mazarin illustré page 37 du livre « La laque française » . Ce bureau faisant partie de la collection Bernard Steinitz et revêt un décor aux chinois qui associé à l’entretoise le place dans les premières années du 18 ème siècle, vers 1700. Mis à l’encan lors de la vente « BBS un hommage » chez Sotheby’s le 30 Juin 2016 sous le numéro 31. ( vendu 68 750 euros avec les frais)
 
Attribution à Jacques Langlois ou Guillaume Martin :
 
Il s’agit des deux plus gros ateliers parisiens réalisant des imitations de la laque orientale ,les archives nous éclairent sur le fonctionnement de leurs ateliers.  
Nous savons qu’en 1713 Guillaume Martin engage le graveur Antoine Bercy pour « graver sur Verny des sujets des métamorphoses qui lui sont fournis par le dit Martin «  , sujet qui montre que très tôt l’atelier s’émancipe des sujets orientaux.  
Jacques Langlois vernisseur au faubourg St Antoine reprend l’atelier de son père Mathieu, son inventaire après décès comporte des dizaines de pièces vernis dans le goût de la chine. Mais sa proximité avec Jean Berain avec lequel il cosigne le contrat de mariage de sa nièce Geneviève Titon nous autorise à penser qu’il réalisait lui aussi des pièces dans le gout de Berain.